病院、財閥、商社、航空会社、新聞社、戦争と国家──山崎豊子の小説は、毎日のニュースの裏側でうごめく「本当の力学」を、物語のかたちで見せてくれる。読み進めるうちに、企業不祥事も政治スキャンダルも、どこか既視感を伴って迫ってくるのは、その徹底した取材と構成力ゆえだ。
ここでは、長編の代表作から大阪商人もの、芸能・ファッション業界もの、さらには歌人を描いた異色作や未完の遺作まで、山崎豊子の厚みを味わえる16冊をまとめてたどっていく。
- 山崎豊子とは？──現代日本を小説で告発し続けた作家
- 山崎豊子のおすすめ本16選
- 関連グッズ・サービス
- まとめ──どこから読むか、どう付き合うか
- FAQ──山崎豊子をこれから読む人の素朴な疑問
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山崎豊子とは？──現代日本を小説で告発し続けた作家
山崎豊子（1924–2013）は、大阪の老舗昆布問屋に生まれ、毎日新聞社で記者として経験を積んだのち、作家へと転じた人物だ。新聞記者として鍛えた取材力と、商人の家に育った感覚が合わさり、企業・組織・国家の構造を、「働く人間」の物語として描き出してきた。
『白い巨塔』では大学病院の教授選と医療訴訟、『華麗なる一族』では銀行合併と財閥政治、『不毛地帯』ではシベリア抑留と商社の武器・航空機取引、『沈まぬ太陽』では巨大航空会社と御巣鷹山事故の影、『大地の子』『二つの祖国』では戦争が引き裂いた家族と国家を描く。作品ごとに扱う業界やテーマは変わっても、「個人の尊厳」と「組織の論理」が激しくぶつかり合う構図は一貫している。
綿密な取材に基づいているから、どの作品も、単なる「告発小説」や「お仕事小説」を越えて、現代史の副読本のように読めるところがある。ドラマ化・映画化が多いのも特徴で、『白い巨塔』『華麗なる一族』『不毛地帯』『沈まぬ太陽』『女系家族』『運命の人』などは、映像作品から入った読者も多いだろう。
もうひとつ重要なのは、山崎豊子が「弱い立場に置かれる人たち」を、徹底して見つめ続けたことだ。中国残留孤児、日系二世、自衛官、地方の商人、芸人、職人、女系家族の中で声を奪われた女性たち──社会の強者を描きながら、同時に弱者の視点を外さない。その重さが、読み終えたあと、現実世界を見る目をゆっくり変えていく。
山崎豊子のおすすめ本16選
1. 白い巨塔 (新潮文庫)
大学病院という「白い巨塔」の内部で、外科医・財前五郎が教授の座をめぐって昇りつめ、そして転落していく物語の第一巻だ。舞台は架空の浪速大学医学部附属病院。教授選挙をめぐる派閥抗争と、医療事故訴訟が二本柱になっていて、医局の空気や学閥、教授たちの駆け引きが克明に描かれる。
派手なカタルシスではなく、じわじわと人間の欲望と恐怖が露わになっていくところが、今読んでも怖い。財前は冷酷な野心家として描かれるが、ただの悪役ではない。貧しい家からのし上がってきた彼の出自や、外科医としての腕前、患者を救いたいという感情も確かにあるからこそ、「なぜここまで壊れていくのか」を考えさせられる。
一方、誠実な内科医・里見は、組織の論理と患者の利益の板挟みになっていく。自分が医者としてどう生きるのか、読者も一緒に追い込まれていくような感覚がある。大学病院という場を知らなくても、会社や学校の「派閥」や「人事」の記憶が自然と呼び起こされるはずだ。
医療ドラマに慣れた世代が読むと、「ここから全部始まったのか」と感じるはずの一冊でもある。最初の山崎作品としても定番だが、いきなり長編に飛び込むのが不安なら、とりあえず第一巻だけ読んで、世界観が肌に合うか確かめてみるのもいい。
2. 沈まぬ太陽 (新潮文庫)
巨大航空会社「国民航空」を舞台に、組合活動を理由にアフリカへ十数年もの左遷を命じられた社員の半生を描く大河小説の第一巻。モデルとなったのは、かつての日本航空と御巣鷹山事故で、その企業体質や政官財の癒着を徹底的にえぐり出す。
アフリカ篇では、ケニアやイランなど、海外僻地への執拗な転勤が続く。乾いた大地、過酷な労働環境、家族と引き裂かれる痛みの描写がとにかく生々しい。「会社というものが、ここまで一人の人間の人生を支配しうるのか」という戦慄がある。
同時に、国民航空の経営陣や官僚、政治家たちの動きも横で描かれ、航空行政と企業経営がどのように絡み合い、やがて悲劇的な事故に至るのかが徐々に立ち上がっていく。ニュースで「企業体質」という曖昧な言葉を聞いたとき、沈まぬ太陽のエピソードが脳裏に浮かぶようになる読者も多い。
アフリカ篇は、実は「出発点」に過ぎない。ここで徹底的に追い詰められるからこそ、その後の御巣鷹山事故篇、再建篇で、主人公がどう判断し、どこまで闘うのかが切実に感じられる。長いシリーズだが、まずはアフリカ篇から始めてみると、仕事観そのものを揺さぶられるはずだ。
3. 華麗なる一族 (新潮文庫)
舞台は高度経済成長期の関西。地元有力銀行「阪神銀行」を中心に、鉄鋼、ホテル、証券などを支配する万俵一族の栄華と崩壊を描いた長編の第一巻だ。銀行合併をめぐる政財界の思惑と、父・万俵大介と、長男・鉄平との確執が物語の大きな軸になる。
表向きは豪奢な邸宅に暮らす「華麗な一族」だが、その内部には、嫡出子・庶子、政略結婚、愛人関係、後継者争いといったドロドロの感情が渦巻く。株主総会や金融行政の描写は専門的だが、難しい話を追っているというより、家族劇の緊張感に引きずられて読まされてしまう。
万俵大介は、金融エリートとしての冷徹な判断力を持ちながら、家族に対しては徹底して「家のため」を貫く父親だ。その父に真っ向からぶつかる鉄鋼マンの長男・鉄平は、理想と現実の板挟みで追い詰められていく。どちらも単純な善悪ではなく、時代の「勝ち方」に忠実に生きているだけだというところが、物語の苦さにつながっている。
銀行や財閥という世界に縁がなくても、「家のため」「会社のため」という言葉に心当たりがある人なら、胸がざわつく場面が何度もあるはずだ。ドラマ版から入った人が、原作を読むと、金の流れや決断の背景がはるかに立体的で驚くと思う。
4. 不毛地帯 (新潮文庫)
旧日本陸軍のエリート参謀として敗戦を迎え、シベリアでの過酷な抑留生活を十数年にわたって経験した男が、戦後は大手総合商社の社員として、航空機や軍需産業の巨大取引の渦中へ投げ込まれていく物語。その長大なサーガの導入が、この第一巻だ。
タイトルの「不毛地帯」は、シベリアの凍てついた大地だけでなく、戦後の政治・経済の世界そのものをも指している。抑留所での飢えと寒さ、人が生き延びるために踏み越えてしまう一線の描写は、決して忘れがたい。そこで生き残った主人公が、今度は武器・航空機の取引を通じて、再び命の重さと向き合わされる構図が重い。
商社小説として読むと、海外出張や企業交渉、情報戦のリアリティに驚かされる。ニクソン・ショック前後の国際政治の空気が、一人の商社マンの視点から伝わってくるようだ。それでいて、物語の根っこにあるのは、「自分は何を信じて生きるのか」という問いに尽きる。
仕事で消耗しているときに読むと、単純な励ましよりも、苦くて重たいエネルギーをもらうような一冊だ。いきなり全巻は大変だが、第一巻を読み終えるころには、いつのまにか次の巻を手に取っていると思う。
5. 大地の子 (文春文庫)
中国残留孤児として育った青年・陸一心の数奇な人生を通して、日中戦争から文化大革命までの激動の歴史を描いた大河小説の第一巻。残留孤児として中国の両親に愛情深く育てられながらも、「侵略者日本人の子」として迫害を受ける姿が痛切だ。
幼少期の一心は、ただ「父さん母さんが大好き」という思いだけで生きている。だが政治の波が家庭を襲い、彼は何度も引き裂かれる。日本人としてのルーツ、中国人としての生活、どちらにも完全には属せない苦しみが、具体的なエピソードの積み重ねでじわじわと胸に迫る。
資料として読むと、中国近現代史の複雑さをこの一作でざっと追えるほど情報量が多い。だが物語として読むと、やはり父子の愛、家族の再会をめぐるドラマとして強烈に心に残る。戦争を「歴史の用語」としてではなく、「ある一人の人生にとって何だったのか」として考えさせる作品だ。
戦争ものに苦手意識がある人こそ、最初の一冊として手に取ってほしい。重い題材だが、物語の推進力が強く、ページをめくる手が止まらなくなるタイプの長編だと思う。
6. 二つの祖国 (一) (新潮文庫)
アメリカ西海岸の日系二世を主人公に、日米開戦から戦後までを描く大作の第一巻。真珠湾攻撃、日系人強制収容、ヨーロッパ戦線への派遣、東京裁判……と、二つの祖国のあいだで引き裂かれる人々の姿が、圧倒的なスケールで描かれる。
日本語も英語も話せる二世たちは、しばしば「通訳」として戦場の最前線に送られる。自分の祖国である日本兵に投降を呼びかける役目を負わされる場面は、読んでいて息が詰まる。勝者・敗者というシンプルな図式では捉えきれない、複雑な忠誠と葛藤がそこにある。
アメリカの収容所での暮らしや、戦後の日系人社会の再生も丁寧に追われるので、現代の移民・差別の問題を考える手がかりにもなる。日本側の視点だけで戦争を語るのではなく、「アメリカ人としての自分」と「日本人としての自分」を同時に抱えこんだ人間の物語として読めるのが貴重だ。
「戦争文学」と聞くと身構えてしまう人にも、分厚いエンターテインメントとして勧められる一冊だと思う。山崎作品の中でも、戦争というテーマが最も多面的に描かれた長編と言っていい。
7. 花のれん (新潮文庫)
吉本興業の創業者・吉本せいをモデルに、大阪の興行界でのし上がっていく女性社長の商魂と生き様を描いた長編。もともと暖簾を守る昆布商の妻だった主人公が、夫の死をきっかけに興行の世界へ飛び込み、寄席や劇場を切り盛りしていく。
景気の波、芸人との駆け引き、ヤクザまがいの興行師との交渉など、舞台裏は常に修羅場だが、主人公は「客が笑ってくれるかどうか」という一点だけを拠りどころに、しぶとく前へ進んでいく。その姿は、平成以降のエンタメ業界を見ている読者にも、どこか通じるものがあるはずだ。
山崎豊子が描く女性像の中でも、この作品のヒロインはとりわけ印象的だ。家庭の中におさまるのではなく、商売人として自分の頭で考え、時に冷酷な決断も下す。けれど根っこには、「笑い」を信じる情の深さがある。大阪の街の匂いと、のぼり旗の風景が一気に立ち上がる一冊だ。
華やかな財閥や大企業よりも、「現場の商売人」の物語が読みたい人には、まずこの作品を勧めたい。大阪商人ものの入り口としても最適だと思う。
8. 運命の人 (一) (文春文庫)
1970年代の「沖縄返還密約事件」をモデルに、国家機密をスクープした新聞記者と、その妻である外務省職員、そして二人を取り巻く政治家・官僚・検察の攻防を描く長編の第一巻。国家とメディアの関係が、これほどまで骨太に描かれた小説はそう多くない。
主人公の記者は、真相を暴くことが国民の知る権利だと信じて取材を続けるが、その記事が、妻を守秘義務違反で逮捕・起訴させる引き金になってしまう。正義の行使が、最も大切な人を傷つけてしまうという皮肉。そこから先は、信頼していた上司や同僚も一人、また一人と離れていく。
国会の尋問シーンや裁判の場面は、事実の積み上げと証言の揺らぎが丁寧に書き込まれていて、単なるフィクションというより、ドキュメンタリーを読むような緊張感がある。同時に、夫婦ふたりの視点が交互に現れることで、「国家vs.個人」の図式では切り捨てられない感情も見えてくる。
近年の機密保護法制や報道の自由をめぐる議論を思い浮かべながら読むと、物語は決して「過去の話」ではないと感じるはずだ。新聞記者ものとしても、法廷劇としても、読みごたえのあるシリーズの導入巻だ。
9. 女系家族 (上) (新潮文庫)
大阪船場の老舗木綿問屋を舞台に、当主の死をきっかけに始まる凄絶な遺産相続争いを描いた長編の第一巻。表向きは堅実な商家だが、実権は祖母と母、そして三人の娘たちが握っている。女たちの力が強い「女系家族」の中で、養子に入った婿たちは常にどこか居心地が悪い。
当主の遺言状が開封された瞬間から、親族たちの本音があふれ出す。誰がどれだけ遺産を受け取るのか、妾や隠し子はどう扱われるのか。家のために犠牲を強いられてきた女性たち自身も、ここぞとばかりに牙をむく。このあたりの描写は、同じく船場を舞台にした『ぼんち』と読み比べると、男女の立場の違いが際立つ。
「家」という単位が強烈だった時代の空気を知るには格好の一冊であり、同時に、現代の相続や家族関係を考えるヒントにもなる。財産の額よりも、「誰が家の顔になるのか」「誰が外されるのか」というシビアなラインが浮き彫りになるからだ。
大阪ことばや船場商人の習慣がたっぷり出てくるので、最初は戸惑うかもしれないが、慣れてくるとその会話のテンポのよさに病みつきになる読者も多い。財閥ものとはまた違う、庶民のリアルな権力争いを味わいたいときに手に取りたい一冊だ。
10. 暖簾 (新潮文庫)
山崎豊子のデビュー作にあたる作品で、昆布商を営む親子二代の商魂と生き様を描いた物語。「暖簾」というタイトルどおり、商売における信用と看板を守ることの重さが、ストレートに伝わってくる。
戦前・戦後の大阪を背景に、仕入れ先との駆け引きや、価格競争、他店との競合が描かれるが、根本にあるのは「お客に恥ずかしくない品物を出すかどうか」という問いだ。景気が悪くなれば、目先の利益に走る誘惑も強くなる。そんな中で、主人公たちがどこまで信念を守れるのかが物語の焦点になる。
後年の大作に比べるとスケールは小さいが、そのぶん、店の匂いや水屋の湿り気、帳場のざらついた手触りが近く感じられる。家業を継ぐということ、親と子の間に横たわる期待と反発の感情もリアルだ。
派手な企業ドラマより、まずは「商売の原点」を味わってみたい人に向く。山崎豊子という作家の原点を知る一冊としても、ゆっくり味わいたい作品だ。
11. ぼんち (新潮文庫)
大阪・船場の老舗足袋問屋「河内屋」に生まれた一人息子・喜久治の人生修業を中心に、彼を巡る五人の女性たち、そして船場商家の厳しい家族制度と特殊な風習を描いた長編。放蕩を重ねても帳尻の合った遊び方をするのが大阪の“ぼんち”だという定義が、物語全体のトーンを決めている。
喜久治は、祖母と母という二人の「女帝」にがんじがらめにされながらも、女遊びにかけては徹底して自由を貫く。父が死に際に残した「ぼんぼんになったらあかん、ぼんちになりや」という言葉を金科玉条として生きる姿は、軽薄にも見え、どこか切なくもある。
彼を取り巻く五人の女たち──妻、妾、芸者、女中たち──の描写も濃密だ。それぞれに計算高さと優しさがあり、喜久治と金のやりとりをしながらも、奇妙な共同体を形づくっていく。戦争や時代の変化がその世界を少しずつ侵食していく過程は、読んでいて胸がざわつく。
『女系家族』と同じ船場を舞台にしながら、こちらは男性側の視点で「家」と「女たち」の力学を描き出している。両作を続けて読むと、大阪商人社会の男女の立場や価値観の違いが、よりくっきり見えてくるはずだ。
12. 約束の海 (新潮文庫)
自衛隊の潜水艦と民間の釣り船との衝突事故をモチーフに、自衛官と遺族、報道、政治が交錯する物語として構想された、山崎豊子の遺作にあたる未完の長編。新潮社の『週刊新潮』で連載中に作者が逝去し、第一部のみで終わっている。
自衛官は、国を守る任務に誇りを持ちながらも、事故の責任を一身に負わされていく。一方、突然家族を奪われた遺族は、なぜこんな事故が起きたのか、誰が本当の責任者なのかを追い求める。両者の視点が交錯することで、「安全保障」という抽象語が、具体的な人間の苦しみとして立ち上がってくる。
未完であることが、かえって読み手の想像力をかき立てる。もし山崎豊子が生きていれば、この先、自衛隊と政治、メディアの関係をどこまで掘り下げていったのか──そんなことを考えながらページを閉じることになる。
他の大作を読み終えたあと、「今の日本」の物語として最後に手に取ると、作品世界と現実との距離の近さに驚かされるはずだ。
13. 女の勲章 (上) (新潮文庫)
戦後の大阪を舞台に、洋裁学校の女学院長と、その周囲に集まる若い女性たちを中心に、ファッション業界の虚飾と欲望を描いた長編の第一巻。衣装デザインコンペやファッションショーの舞台裏、その裏で蠢く権力争いが克明に描かれる。
主人公の学院長は、デザイナーとしても教育者としても優れた才能を持っているが、その成功の裏では多くの犠牲や妥協を飲み込んできた。弟子たちは彼女に憧れつつも、やがて自分の野心や恋愛、生活を守るために別の選択をしていく。
ドレスの生地やシルエットの描写が細かく、ファッションに興味のある読者にはそれだけでも楽しい。一方で、華やかな舞台衣装を仕立てる現場には、長時間労働や低賃金といった暗部もある。衣装が完成してスポットライトを浴びる瞬間と、その直前までの泥だらけの時間との落差が印象的だ。
「仕事としての美」と「生きるための現実」のあいだで揺れる女性たちの姿は、現代のクリエイティブ業界にも通じるものが多い。華やかな世界の物語が読みたいときに、少し苦みのある一本として選びたい作品だ。
14. 仮装集団 (新潮文庫)
とある音楽大学を舞台に、学長選挙や教授たちの派閥抗争、さらにそこに入り込むイデオロギー集団の影を描いた社会派小説。表向きは芸術と教育の場だが、その裏では、権力を握ろうとする人々が互いに仮面をかぶり、腹の底を探り合っている。
学生たちは「芸術の自由」を求めて声をあげるが、その運動がいつのまにか政治的な思惑と結びついていく過程が、不気味なリアリティを持つ。大学側も、音楽教育への理想と、組織を守るための計算とのあいだで揺れる。誰もがどこか「仮装」しており、誰の言葉も全面的には信じ切れない。
キャンパス小説の顔をしながら、実は大学という組織を通して社会全体の権力構造を描いている一冊だ。今の大学改革やガバナンスの議論にもつながるテーマが多く、時代を越えて読める。
芸術の世界が好きな人はもちろん、組織の中で意思決定に関わる立場にある人が読むと、背筋が少し寒くなる小説だと思う。
15. ムッシュ・クラタ (新潮文庫)
タイトル作「ムッシュ・クラタ」をはじめとする短編を収めた初期短編集。新聞記者時代の体験が色濃く投影されていて、後年の大作とは違う、どこか軽やかで辛辣な山崎豊子が味わえる一冊だ。
レストランやバー、新聞社の編集部など、都会の片隅で働く人々の小さな矜持と虚栄、嫉妬や敗北感が、短いページ数の中にぎゅっと詰め込まれている。大企業や国家を相手取る前に、目の前の「仕事の現場」を見つめていた頃の視線が感じられる。
長編の重さに疲れたとき、ふっと息抜きのように読めるが、読後に残る苦味はやはり山崎作品らしい。山崎豊子の書きぶりを試してみたい人が、最初に手に取るにも向いている。
16. 花紋 (新潮文庫)
第39回直木賞受賞。大正歌壇に彗星の如く登場し、束の間の輝きを放ったのち、突然消息を絶った幻の女流歌人・御室みやじ。そのモデルとなった歌人を下敷きに、河内長野の大地主の総領娘として生まれた一人の女性の激動の生涯を描く長編だ。
御室みやじは、たぐいまれな美貌と短歌の才を持ちながら、家の因習と世間の偏見に縛られている。彼女の才能を見出した国文学者・荻原秀玲との宿命的な恋も、決して真っ直ぐには進まない。結婚、出産、家庭内の軋轢、文学仲間との交流……あらゆる場面で、「女流歌人」としての期待と、「一人の女」としての欲望がぶつかる。
戦争や企業を描いた作品と比べると、スケールは内面的だが、そのぶん、感情の揺れが細やかだ。短歌の引用や歌会の場面も多く、文学の世界に生きることの歓びと孤独が静かに伝わってくる。明治・大正という時代の空気を味わいたい読者にも向いている。
社会派大作の合間に読むと、「山崎豊子は人間の内面もここまで掘り下げるのか」と印象が変わる一冊だと思う。
関連グッズ・サービス
本を読んだ後の学びを生活に根づかせるには、生活に取り入れやすいツールやサービスを組み合わせると効果が高まる。
『白い巨塔』や『華麗なる一族』など、新潮文庫の山崎作品はキャンペーン時に読み放題対象になることもある。長編が多い作家なので、通勤時間やすきま時間に少しずつ読み進めたい人には相性がいい。
新聞記者や商社マン、経営者など、セリフの多い場面が続く山崎作品は、音声で聴くと会議の臨場感が増す。耳で聞きながら、人物相関図だけ手元に置いておく読み方もおすすめだ。
Kindle端末やタブレット
分厚い文庫を何冊も持ち歩くのは大変なので、長編を一気読みしたい人ほど専用端末の恩恵は大きい。画面を少し暗めに設定すると、深夜の読書も目が痛くなりにくい。
ノートと細めのペン
山崎作品は登場人物が多く、組織図も複雑になりがちだ。気になったセリフや人物関係をメモしておくと、自分だけの「山崎ノート」ができあがっていく。読み返すときのガイドにもなる。
まとめ──どこから読むか、どう付き合うか
山崎豊子の長編は、どれも「一冊読み終えた」ときに、身体の奥にちくりとした痛みが残る。医療、航空、商社、新聞、戦争、芸能、ファッション──扱うテーマは違っても、共通しているのは「組織」と「個人」の衝突だ。
- 最初の一冊を気分で選ぶなら：『白い巨塔 (一)』
- 戦争と国家の重さをじっくり味わうなら：『大地の子 (一)』『二つの祖国 (一)』
- 大阪商人の世界に浸りたいなら：『花の暖簾』『ぼんち』『女系家族 (上)』
- 今の日本社会と地続きに感じたいなら：『沈まぬ太陽 (一)』『運命の人 (一)』『約束の海』
- 少し変化球から入りたいなら：『女の勲章 (上)』『花紋』
どの作品から始めても、読み終えたときには、ニュースを見る目が少し変わっているはずだ。自分の仕事や家族のことまで巻き込んで考えさせられるのが、山崎豊子の小説と付き合う醍醐味だと思う。
FAQ──山崎豊子をこれから読む人の素朴な疑問
Q1. どの作品から読むのがいちばん入りやすい？
ドラマでなじみがあるなら『白い巨塔』か『華麗なる一族』が入りやすい。登場人物が多くて不安なら、まずは『花の暖簾』や『暖簾』といった大阪商人ものから入るのも手だ。戦争や国際政治に関心があるなら、『大地の子』や『二つの祖国』を最初に読むと、その後の作品にも通じるテーマが見えやすくなる。
Q2. 長編が多くて挫折しそう。どう読めばいい？
山崎作品はどれも情報量が多いので、一気読みしようとするとつらい。章ごとに区切って、「今日はここまで」と決めて読むと続けやすい。登場人物の名前や関係を、ノートにざっとメモしておくのも有効だ。電子書籍やオーディオブックを併用して、移動時間や家事の合間に少しずつ進める読み方もおすすめできる。
Q3. 実在の事件や企業がモデルらしいけれど、予備知識がないと難しい？
モデルとなった企業や事件がわからなくても、物語として十分楽しめるように書かれている。ただ、読み終えたあとで実際の事件を調べてみると、「ここまで踏み込んでいたのか」と驚くことも多い。最初から完璧に理解しようとせず、「この世界のルールはこうなっているのか」と眺めるくらいの気持ちで読むほうが、むしろ楽しめると思う。
Q4. 社会派の重い話ばかりで、読んでいて疲れない？
たしかにテーマは重いが、会話のテンポや人物のキャラクターが立っているので、読み味は意外とエンターテインメント寄りだ。大阪ことばのユーモアや、商人たちのちゃきちゃきしたやり取りに笑わされる場面も多い。しんどくなったら、短編集『ムッシュ・クラタ』や、大阪商人ものを間に挟むと、リズムを保ちながら読み進めやすい。
